|
В своем трактате Антонио описывает различные техники резки стекла для витража: первая основывается на применении раскаленного железного лезвия, которым проводили вдоль линии, нарисованной гипсом на стеклянной пластине. Эту операцию надо было повторять несколько раз, смачивая след, чтобы охладить стекло, и до того момента, пока оно не начнет раскалываться. Для разрезания тонких пластин было достаточно использовать острие из твердых минералов, чтобы сначала пластину процарапать, а затем, изгибая ее, надломить вдоль царапины. Для толстых пластин в трактате предлагается оригинальная техника резки: вдоль линии надреза необходимо было обернуть веревку, смоченную в сере, и поджечь ее. Пока веревка горела, поверхность стекла в непосредственной близости к ней смачивалась водой, чтобы начался разлом. Потом кусочки стекла, профилированные по свинцовой разметке, аккуратно вымытые и высушенные, раскладывались на рисунке, который надо было воспроизвести, и фиксировались клеем. По завершению декорирования стекол они монтировались в свинцовый профиль, а именно в рейки с сечением типа «Н», которые окружали каждое отдельное стекло, образуя подобие решетки, внутри которой закреплялись пластины. После составления композиции из стекол в свинце перекрестья раскладок спаивались оловянным припоем.
В Средние века свинцовый профиль производили путем отливки в едином штампе, во время эпохи Возрождения эта техника была заменена волочением. Фрагменты стекла фиксировались в свинцовой оправе посредством мастик, которые заполняли промежутки между пластинами стекла и свинцовым профилем, одновременно выполняя роль фиксатора и амортизатора. Эти мастики приготавливались разными способами, по рецептам более или менее «секретным». Как правило, в их состав входили один или несколько органических связующих компонентов, таких как льняное масло, порошкообразный наполнитель (например, мел) и, при необходимости, красители (например, сажа).
За этим блестящим периодом последовал медленный закат искусства витража. Возрождение его началось только в XIX веке. Именно тогда подошло время крупных реставрационных работ, и манускрипты Антонио да Пизы помогали заново открывать секреты ремесла. Начало возрождению было положено во Франции, но в конце XIX века центром европейского художественного витража стала Германия. Витражами стали украшать даже публичные заведения. В знатных дворцах и на роскошных огромных виллах можно было встретить дверные, оконные и потолочные витражи, причем тематика рисунка больше не связывалась только с духовными ценностями. Изображались родовые геральдические гербы, сцены охоты, архитектура, пейзажи и светские сценки. Эти изменения имели масштабный характер под воздействием художественных тенденций того момента.
|
